最（zuì）糟糕的是（shì）：有时（shí）模仿低俗的超（chāo）自然BS电（diàn）影有点过于准确。当一个女人被家（jiā）猫吓（xià）到（dào）时，我不（bú）禁（jìn）想起了类似风格（gé）的电影（yǐng）的愚蠢之处（chù），比如（rú）安东尼·霍（huò）普金斯（Anthony Hopkins）的（de）《仪式（shì）》（the Rite）或迈克尔·基（jī）顿（dùn）（Michael Keaton）的（de）《白噪音》（White Noise）。尽管不可避免的逆转，《回（huí）归》在（zài）描述迷信的废话时往往会感觉到比（bǐ）实际更真诚（chéng）。

亚历杭德罗·阿（ā）曼纳巴尔（ěr）（Alejandro Amenabar）是一（yī）位导（dǎo）演，他似乎对（duì）来（lái）世的概念（《睁开你（nǐ）的眼睛，其（qí）他人（rén）》）和信仰与（yǔ）理性的对立（《内海》，《阿戈拉》）有着（zhe）不同寻常的扭曲。有点不（bú）幸的是，当观众发现这（zhè）部电（diàn）影中没有一个由（yóu）蒙面撒旦组织的大规模杀婴（yīng）阴谋（móu）时，他们似乎对这部（bù）电（diàn）影感到失望——仿佛（fó）这（zhè）是一（yī）个（gè）巨大的惊喜（xǐ）！（这一次，一部声称以真实生活为基（jī）础的电影实际上讲述（shù）了真相。）

这（zhè）里真正的神秘之处（chù）在于（yú），如果事实上没有戴头巾的撒旦（dàn）教徒（tú），人们是（shì）如（rú）何相信他们的。这是一个潜台词（cí），我们在电影中看到的很（hěn）多东（dōng）西都（dōu）是大（dà）众歇斯底（dǐ）里的产物，这让我对这部电影很（hěn）感兴趣（qù）。

至于表演（yǎn），伊（yī）森·霍（huò）克（kè）和大卫·休利斯（sī）都很出色。事实（shí）上，我听过一些人说艾玛·沃特森是这部电（diàn）影中最棒的，但在我看来，她的口（kǒu）音甚至不如她以（yǐ）前用（yòng）过美国口音（yīn）的其（qí）他电影那（nà）样令人信服。

也许我想和《女巫》做一个比较（jiào），这很奇怪。你（nǐ）看，《女巫》展示了（le）定居者描（miáo）述的事件。同样（yàng），《回（huí）归》从伊森（sēn）·霍克的侦探角色的角度展现了很多事（shì）件。我们在（zài）这部电影中（zhōng）看到的是（shì）从内部人士的角（jiǎo）度（dù）看的毫无根据（jù）的（de）恐（kǒng）惧（jù）的歇斯底里，这是两部电影的（de）共同点（diǎn）。

那么，这部电（diàn）影（yǐng）对恶魔恐慌（huāng）有什么看法？线索就在标题里。每个人之所以相信（xìn）这（zhè）些（xiē）完（wán）全没（méi）有证据（jù）的疯狂陈述，关键在于所谓的“催眠回归”的“科（kē）学”方（fāng）法。这与电视和当地教会中一些（xiē）以撒旦为（wéi）中（zhōng）心的言论交叉，产（chǎn）生（shēng）了爆炸（zhà）性的组合。我听到的一个批评是，许（xǔ）多（duō）发表虚假言（yán）论的人都比艾玛·沃特森饰演的角色年（nián）轻（qīng）得多（duō），他们的故事讲述得更有力（lì），但我（wǒ）认（rèn）为（wéi），电影制作人（rén）热衷于从（cóng）一（yī）个善意的、有关系的警（jǐng）察的角度来展示（shì）这一点，他正努力做好（hǎo）自己的工（gōng）作。如果有人看到他（tā）在面试室里纠缠年幼的孩子，那将是一场艰（jiān）难的销（xiāo）售。

虽然我非（fēi）常（cháng）欣赏阿梅纳（nà）巴尔前（qián）一部电影《阿戈（gē）拉》的许（xǔ）多方面，但（dàn）我认识到它有很多缺点（diǎn）。但《回归》对我来说是一个（gè）非常有趣和令（lìng）人信（xìn）服的电（diàn）影体（tǐ）验，我根本不理解这种恨。

这是一个非（fēi）常好的故事，由伊森·霍克担（dān）任主要（yào）演员。

如今，我认为人们忽视了一（yī）个好的故事（shì）和人物驱动的情节，反而高估了（le）充斥着市场的、充满（mǎn）幻想（xiǎng）的超级英雄CGI动（dòng）作特（tè）效大片。

我希望能拍更（gèng）多这样的电影——这里的平均评分不应该低于7.0。

我会给（gěi）它8.0分，但提高到（dào）9.0分只（zhī）是为（wéi）了帮（bāng）助（zhù）不公（gōng）平的分数。

我想推荐（jiàn）一（yī）部令人愉快的电影。

背景是20世纪90年代，明尼苏达州（zhōu）的美国发生了（le）一系（xì）列令人悬疑的恶魔仪式虐待事件（jiàn），一名侦探和一名精（jīng）神分析学家（jiā）在调查一名年轻（qīng）女子（zǐ）的恐怖（bù）过去（qù）时发现了一个（gè）可怕的（de）恶魔崇（chóng）拜的（de）证据，并由此引发了一个奇怪的全（quán）国性谜团。这张（zhāng）照（zhào）片显示了（le）许多令人毛（máo）骨悚然和（hé）怪异的时刻。混乱、紧张（zhāng）、有争议，以及关（guān）于撒旦崇拜、魔鬼仪式、怪异的性（xìng）爱场（chǎng）景和（hé）撒旦（dàn）崇拜的恐怖（bù）场景。制作价值观和布（bù）景设计以通常的（de）酷场景为重点（diǎn），如小镇（zhèn）的外部和多（duō）彩的内部。伊（yī）森·霍克扮演一名侦探，调（diào）查一名（míng）陌生年（nián）轻人的（de）案件，表现（xiàn）出色。艾玛·沃特森和大卫·休（xiū）利斯（sī）是可以接受的，他们都曾（céng）出演过（guò）《哈利·波特》系列。支持演员阵（zhèn）容相当不错，比（bǐ）如：Lotharie Bluteau、Dale Dickey、David Dencik、Devon Bostick、Peter MacNeill和Aaron Ashmore饰演可疑警察。

它（tā）包含了丹尼尔·阿兰尼（ní）（Daniel Aranyó）的一个令人联想和（hé）充分的（de）cimnemagraphy。拍摄地点：密西沙加、汉密（mì）尔顿（dùn）、新（xīn）市场、多伦多、托（tuō）特纳姆（mǔ）、奥克（kè）维尔、安大略、加拿大和西班牙（yá）。以及罗克·巴尼奥斯（Roque Baños）的一首（shǒu）激动人心（xīn）的神秘音（yīn）乐配乐（lè）。这部（bù）电（diàn）影（yǐng）定期由亚历杭德罗（luó）·阿曼巴执导。在阿门那巴开始拍摄一些短片（piàn）时（shí），他取得了进步，并于（yú）1996年凭（píng）借何塞·路易（yì）斯·库尔达（JoséLuis Cuerda）制作的《论文》（Thesis）取得（dé）了第一次商业成功，这（zhè）部（bù）电影无疑表明（míng）一位重要的新导演已经来到现（xiàn）场（chǎng）。后来，卡梅（méi）伦·克劳（Cameron Crowe）在好莱坞（wù）翻拍（pāi）了《阿布尔·洛（luò）斯·奥霍斯》（Abre Los Ojos）或《睁（zhēng）开你的眼睛（jīng）》（Open your eyes）（1997年），饰（shì）演《香草天空》（Vanilla Sky）（2001年），由汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）和《洛（luò）斯·奥罗斯》（Los Otros）或《其他人（rén）》（The Others）主（zhǔ）演（yǎn），证（zhèng）实（shí）了他在（zài）电影界的地位，其（qí）中汤姆·克鲁斯与保拉·瓦格纳（Paula Wagner）一（yī）起担任执行制片人，这（zhè）标志着。《洛斯·奥（ào）特罗斯》提高了他在电影界的威望，是阿门那巴的第一部英语电影，也是有史以来全球票房最高的西（xī）班牙语电影（yǐng）。在他的所（suǒ）有电影中，他还（hái）编写剧本和音（yīn）乐（lè），并为其他电（diàn）影谱曲（qǔ），最（zuì）著名的是（shì）《La Lengua de las Mariposas》（1999）或《蝴蝶舌》（1999年）。他还（hái）与哈维尔·巴登（Javier Bardem）一起执导了《玛·阿登特罗》（Mar Adentro），最后（hòu）与雷切尔·韦斯（Rachel Weisz）一起执导（dǎo）史诗（shī）/历史剧《阿戈（gē）拉》（Agora）。

几年前，导演兼作家（jiā）亚（yà）历杭德罗·阿曼巴（Alejandro Amenábar）表现出如此巨大的希望，他似乎（hū）迷失了方（fāng）向。

警探布鲁斯·肯纳（伊（yī）森·霍克饰）痴迷于对（duì）恶魔邪教和仪式性（xìng）虐待（dài）的（de）调查。一位（wèi）年轻女子（艾玛·沃特森饰）认为，她小时候受到了虐待，包括父亲的虐待（dài）。肯纳越是深入调查，他就变得精神（shén）错乱，甚至认为（wéi）警察同事可能有什么（me）要隐瞒（mán）的。最终，肯纳（nà）认为，随着谎（huǎng）言（yán）和现实（shí）之间的界限变得（dé）模糊，人们看到了他们想要看到的，听到了他们想要听到的。

这部电影给人的（de）印（yìn）象是（shì）平淡、缓慢（màn）和柔和。这是一部小（xiǎo）镇（zhèn）惊悚片，尽管有几（jǐ）位知名（míng）明星出（chū）演，但实际上看起来很便宜（yí）。本来应该有一部（bù）有趣的、发人深省的电（diàn）影，但（dàn）最终却以廉价的恐慌而（ér）惨淡收（shōu）场（chǎng）。我想你（nǐ）最（zuì）好看《罗（luó）斯玛丽的宝贝》。

“回归（guī）催眠”和“撒旦仪式虐待”的（de）双重主题被错误处（chù）理和操（cāo）纵，以（yǐ）满足编剧导演的预先构想（xiǎng）。他可（kě）以（yǐ）在有线（xiàn）新闻上找到一份（fèn）工作，因（yīn）为他不（bú）会让事实妨碍重要“现实生（shēng）活”事件（jiàn）的倾斜呈（chéng）现（xiàn）。

这部（bù）电（diàn）影被称为“福音”，它探讨了（le）回归催眠可能完全与催眠治疗师的鞭笞相矛盾，他们植入了虚（xū）假记忆，然后“找回（huí）”为“发生”。

根（gēn）据一（yī）些（xiē）报道（dào），对撒（sā）旦仪式虐待的（de）指控被认为是由复（fù）仇的家庭成（chéng）员和（hé）不道（dào）德的注意力寻（xún）求者实施的“捏造的（de）谎言”。电（diàn）影问“你决定了”到底发（fā）生（shēng）了什么，直（zhí）到（dào）它没有发生（shēng）。

电影（yǐng）将陈述这些“阴谋”，然后继续（xù）讲述（shù）“一个这样的案例（lì）”的（de）故事。最后，对发（fā）生的事情的“屏（píng）幕上”描述是（shì）编剧的意见，可以用最少的研究来反驳（bó）。它不（bú）是以意见或（huò）争议的形式呈现，而是“结案”，无（wú）需再进（jìn）行调查（chá）。真正地

总的来说（shuō），伊森·霍（huò）克、大卫（wèi）·休利斯和艾玛（mǎ）·沃特森在导演的推动（dòng）下完成了这些（xiē）动（dòng）议，这是一次令人沮丧的错失机会，不能因（yīn）为这（zhè）些重（chóng）要（yào）主题的片面（miàn）探（tàn）索而受（shòu）到指（zhǐ）责。为这个懒（lǎn）惰的（de）演讲（jiǎng），编剧导演感到羞愧。

《回归》是一部很棒的电（diàn）影（yǐng）。从一开（kāi）始我（wǒ）就被（bèi）吸引了。为什么这家伙会这么做？这一切的真（zhēn）正幕后黑（hēi）手是（shì）谁（shuí）？什么恶魔力量在这里起作用？侦（zhēn）探布鲁斯·肯纳（伊森（sēn）·霍克（kè）饰）是此案的主角，他对此案进行了猛（měng）烈的攻击。当他试图揭开真（zhēn）相（xiàng）时（shí），他变得越来越疲惫，事实也越来（lái）越模糊。

我（wǒ）几乎从一开始就知道，这部电影是在（zài）愚弄我，但从哪方面来（lái）说呢？整（zhěng）部（bù）电影（yǐng）我（wǒ）脑子（zǐ）里（lǐ）都（dōu）在（zài）转：这是真的吗？这是一场闹剧吗？这部电影是以这样（yàng）一种方（fāng）式拍摄的，我不想相（xiàng）信我得出的任何结（jié）论（lùn）。一（yī）切都是可能的（de），即（jí）使是我没有考虑（lǜ）过的（de）。

因为我期待着意（yì）想不到（dào）的结局，所以结局并（bìng）没有完全出乎我的意（yì）料。这并不（bú）是说结局不好，而是——只是我（wǒ）的思想（xiǎng）对（duì）任何潜力都很开放，所以我像一杯淡水一样接受了结（jié）局：“啊（ā）啊啊”。事实上，结局非常令人满意（yì）；不要太多，也不要（yào）太（tài）少。向亚历（lì）杭德（dé）罗·阿曼纳（nà）巴尔致敬，这（zhè）是一部极（jí）具创意且导演精良的电（diàn）影。