简介
该片（piàn）改（gǎi）编自张爱玲曾将其“翻（fān）译”成国语（yǔ）的吴语小说（shuō）《海上花列传》。上海英租界一所名（míng）叫“长三公寓”的高级妓（jì）院里，红倌人沈小红（羽田美（měi）智子）、黄翠凤（李嘉欣）与周双珠（刘嘉玲）心（xīn）事迥异，一（yī）个（gè）想同某个男人建立长（zhǎng）久关系，一个（gè）一（yī）边与多个男人斡旋，一（yī）边秘密锁（suǒ）定其（qí）中最有闲有钱的一位，想其 将来帮她赎身，另一个心（xīn）地仁厚，却又看破红尘，觉得人生不过如此。
几个（gè）女人用（yòng）生存、竞争与（yǔ）心计作武器参（cān）与两性（同性（xìng））斗争，来到妓院狎妓的男人（rén）则抛出（chū）金钱、权力与性，见招拆招。
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大众点评
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侯的游戏（xì）规（guī）则
侯（hóu）孝贤的《上海之（zhī）花》是（shì）一部（bù）电影的鸦片梦：从视觉（jiào）和听觉上看，这无（wú）疑是一位艺术家的作品，具有诗人的想象（xiàng）力和钟表匠的精准（zhǔn）度。开场（chǎng）镜头是所有电影中最精致的镜头之（zhī）一：这（zhè）是（shì）一场（chǎng）名副其（qí）实的巡演，展（zhǎn）现出侯赛（sài）因对电影媒介的热爱，但（dàn）绝对受（shòu）到约束和控（kòng）制，绝不允许风（fēng）格（gé）超越叙事（shì），退化为纯粹的奇观。为了符合电影的（de）背景（jǐng）和（hé）父权制的规则，首（shǒu）先介绍（shào）了主要的男性角色。然后，在（zài）以下“章（zhāng）节”中介绍为这些男性（xìng）服务的女性，每（měi）个（gè）章节前面都有标题卡，上面（miàn）写着她们的名字和居住地，似乎在轻轻（qīng）地（dì）嘲（cháo）弄或颠覆父权制秩序
这部关于性阴谋和（hé）权力斗（dòu）争的（de）小剧（jù）场剧以惊人的敏锐捕捉（zhuō）了（le）19世纪（jì）末（mò）的感觉和情感，但以（yǐ）非常现（xiàn）代的方式表（biǎo）达（dá），没有任何明显（xiǎn）的妥协或（huò）矛（máo）盾。“花”的绘画色（sè）彩可（kě）能会让人与荷兰大师维米尔（Vermeer）进行（háng）比较，即使侯（hóu）赛因（yīn）有意创（chuàng）造出一个既封（fēng）闭（bì）又人工（gōng）的理想世界：一个完全（quán）没有（yǒu）自然光的世界就像（xiàng）一场梦，美丽而强烈，令人（rén）难以忘（wàng）怀，但却无法维系。这部（bù）电影完（wán）全在室（shì）内拍（pāi）摄，米塞恩的场景没有任何特写镜头，这证明了侯（hóu）赛因的（de）信念和至高无上的信心，即创（chuàng）作出一部既能保持完全电影（yǐng）化，又能避免舞台束缚感的（de）作品。尽（jìn）管主题如此，但令人吃惊的是，屏幕上完全没有肉体（tǐ）性爱；然（rán）而，这部电影设法维（wéi）持（chí）了一种充满情欲的气氛（fēn）
从《木偶（ǒu）大师（shī）》开始，逐渐转向（xiàng）一种更简约的（de）电影形式，剥离一切多余的（de）叙（xù）事，直（zhí）到只剩下赤裸裸的情感核心。《花（huā）》在很大程度（dù）上是（shì）一部室内电（diàn）影，它不依（yī）赖画外音来（lái）表达（dá）思想。侯的几乎是静态的相机继续支持5到7分钟的中（zhōng）长镜头（tóu），取景的关键人物共享（xiǎng）相同的空间和（hé）时间，但（dàn）彼此（cǐ）距离很近，捕捉微妙（miào）的相互作用和细微差别，同时根据他们（men）在社会阶层中（zhōng）的相对重（chóng）要性，允许他们在相（xiàng）框中漂（piāo）移。通过这种方式，整个社会都（dōu）被（bèi）唤醒了：表（biǎo）明通向世界的窗口正是通过负（fù）责塑造政治体的个人的（de）内心生活
